Exposition ÉCLOSION de Ayda-Su Nuroglu

Published on: 24 avril 2024 Published in: Non classifié(e)

L’artiste Ayda-Su Nuroglu nous invite à son exposition « ÉCLOSION » du 19 avril au 26 mai 2024 à la Chapelle des Pénitents à Aniane, France.

Ses œuvres mêlent la sérigraphie, la cyanotypie, la peinture, le dessin, le collage et la broderie dans une dynamique d’expérimentation graphique. Elle exprime au fil de ses créations une recherche des mondes anciens et actuels en libérant son imaginaire. Son objectif est d’interroger le spectateur sur sa relation au monde, à la spiritualité, à la nature…

Ayda-Su Nuroglu, une artiste franco-turque

Ayda-Su est née en France en 1982. Elle a passé son adolescence en Turquie, à Istanbul où elle se rend toujours régulièrement. Elle est diplômée des Beaux-Arts de Bourges, formée aux techniques de l’estampe aux Beaux-Arts de Paris et détentrice d’un master en Art-Thérapie à la faculté de Médecine de Tours.

Après 20 ans de vie parisienne, elle décide d’installer son atelier dans la vallée de l’Hérault. Investie dans la vie locale à Aniane, elle travaille en tant que plasticienne et artiste-intervenante en arts visuels.

Elle fait partie de la Fondation Taylor, de la Maison de la Gravure de la Méditerranée, des Collectifs de l’Atelier aux Lilas pour l’Estampe et la Typographie, des Artistes de Ménilmontant et de la Compagnie des Toupies.

Des Cyanotypes sur papier ARCHES® Aquarelle

Parmi les nombreuses techniques artistiques utilisées par Ayda-Su Nuroglu, on trouve la cyanotypie. Elle affectionne particulièrement le papier ARCHES® Aquarelle 640 g/m² pour réaliser ses cyanotypes.

Le cyanotype est un procédé photographique ancien qui permet d’obtenir des tirages photographiques monochromes bleu cyan. Cette technique, mise au point en 1842 par le scientifique et astronome anglais John Frederick William Herschel, utilise le citrate d’ammonium ferrique et du ferricyanure de potassium. Le mélange photosensible ainsi obtenu est appliqué à l’aide d’un pinceau sur une feuille de papier en couche homogène. Après séchage dans l’obscurité, le support présente une couleur jaune tirant sur le vert absinthe. La couleur bleue de Prusse n’apparait qu’après exposition du papier à des rayons ultraviolets, quand le fer qui n’a pas réagi est éliminé par rinçage à l’eau courante. Les motifs qui apparaissent en clair sont obtenus par contact avec un négatif ou un photogramme. On laisse ensuite sécher l’œuvre à l’air libre.